画中的浔阳江（下）

■ 孙海帆

胡有源 油画《江边》(1979年)

徐东林 油画《江边集市》（1980年）

饶国安 水粉《九江二码头》（1980年）

张相森 油画《浔阳江畔》（2014年）

彭孟之 油画《长江一隅》(2020年)

无论时代变幻、江山更迭，江边码头都是个热闹的所在。

对老九江人来说，儿时的长江是可以亲近和嬉戏的，“常在江边湿湿脚”“到长江划水“到江边撒网钓鱼”是市民生活中的重要部分，它给人们带来了许多欢快和乐趣。“江边”是九江人常挂在嘴边的一个表达多种功能性场所的词汇，九江境内江岸线长达152公里，九江人无论生产生活、休闲度假甚至无所事事都和“江边”有着千丝万缕的联系。

1980年，画家徐东林画了一幅《江边集市》，定格了九江长江旁边的盛况。这应该是个酷暑，烈日灼人，被江水蒸发的热气笼罩着岸边，江边的土坡和泥巴地上小贩和市民头顶草帽、打着阳伞讨价还价做着生意，刚刚到达还未及收帆的货船又从江北载来许多生鲜和蔬果，湿漉漉的江滩上杂乱但有序，喧闹而欢欣，正是这幅表现“亲水集市”的油画传递出的情绪。

随着“水码头”地位的淡化，江边集市与九江人渐行渐远，让长江边留下了许多落寞的身影。饶国安两幅水粉画，形象表达了这种变迁，一幅是《九江二码头》，另一幅是《二码头雪景》，同一个地点两者一热一冷、一动一静。“二码头”即古元《淡淡阳光》中那个小客运码头，它承担着九江至下属县城湖口及彭泽的客运任务，画中人物寥寥数个传达出水路客运逐渐冷清的信息。

石涛曾说“笔墨当随时代”，由于早年信息的封闭，年轻的九江画家们与全国同时代的画家一样，以摹写“苏联美术绘画”和“红色美术”的写实绘画风格为主，纪实性很强，但于艺术本身而言，却少了些应有的国际性和时代感。

在各种艺术流派都被了解和吸收的今天，画家笔下的浔阳江早已不是20世纪70年代末的模样。彭孟芝画作《长江一隅》由写实走向写意，明显能感受到新生后的九江港的氛围，它不再是长江客轮、内河客船和农贸市场的集合，代之而来的是繁忙的外贸及物流港口，画面一种火热的情绪扑面而来，为浔阳江作出了阳光和乐观的诠释。坚守九江的画家们描绘出了浔阳江火热的新形象。

编辑：方旬瑜

责编：肖文翔

审核：许钦

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