夜读九江 |（画说九江）画中的烟水亭（下）
■ 孙海帆
徐东林 油画《烟水亭路口》局部（1978年）
孙九斌 油画《烟水亭》（1976年）
饶国安 水粉《烟水亭》（1978年）
胡有源 油画《烟水亭》（2013年）
包泽伟 油画《九江湖光山色烟水亭》（2023年）
20世纪70年代末的一天，20岁出头的胡有源拎着写生画箱从他的小画室出来。小画室是英国传教士留下的一幢百年老洋楼的储藏室，楼上住着胡有源在同文中学教书的父母。胡有源直奔南湖边一幢小楼楼顶，完成了一幅油画写生《九江烟水亭》。
和胡有源秀气的模样不同，他的油画热情奔放、笔触粗犷、色彩浓烈，情感充沛，正因如此，他的那幅《烟水亭》准确记录和传递了时代的气氛。由于绘画角度较高，胡有源的那幅画是迄今为止所能见到为数不多的有关烟水亭的“写生全景图”，图中近景有灰瓦的老式民居，中远景可见环绕甘棠湖的红色屋顶老别墅、耸立的能仁寺，甚至依稀可见胡有源的家，这是他美术梦想发芽和生长的地方。多年后，胡有源依据对那幅画的记忆，创作了一幅《烟水亭》。
如果胡有源的《烟水亭》是写实的话，那么徐东林这幅画于1978年的《烟水亭路口》则采用了“虚写烟水亭”的方式，他画烟水亭附近的道路景象，画中并没有出现烟水亭，却给人带来关于烟水亭的遐想和诗意。
徐东林的画风也一如他的外表，细致丰满，色彩和谐，一派文人风骨。他的绘画的成熟度高，当时在全国美术界已经崭露头角。后来，徐东林在油画创作上有着更高和更具影响力的成果，他是出自九江且长期定居在九江的中国油画大家。他的这幅《烟水亭路口》油画写生，画面色彩明亮，用笔轻快，如沐春风。只见道路两旁的绿树郁郁葱葱，阳光洒满了街道，蓝白相间的公共汽车和骑自行车的白衣红裙的女性相间而行。这是开放之初的城市风景，是难以言说的喜悦的直观表达，更是那个时代九江的感性记忆。这种美好在延续，20世纪80年代，比徐东林年长4岁，在九江画界江湖地位很高的饶国安又写生了一幅水粉作品《烟水亭》。
饶国安的这幅《烟水亭》，给人很强的既视感，仿佛一下子把人带回了那个市场开放，旅游、休闲生活开始的时代。画中，甘棠湖水波荡漾，光影摇曳，水中几十条小游船和船主等待着客人的到来，一对男女正划着小船准备泛舟湖光山色之间。画中的烟水亭也如一位慈祥的老人，任由这位坚强而浪漫的画家描绘着自己。绘画的透视关系极为准确，还原了绘画者此刻的主观视点，也传达了他此刻专注和陶醉在写生中的快乐心情。
花絮
本文成稿之后，又收到两位画家有关《烟水亭》的作品。一幅是孙九斌绘于1976年的《烟水亭》，绘画时他刚20岁出头，是九江市第三中学的美术老师。作品构图工整、笔法自如，平视的角度还原了烟水亭的日常景象，传达了烟水亭的永恒性。即使过了近半个世纪，站在孙九斌绘画的角度上看，美丽的烟水亭风采依旧。
包泽伟则凭着自己对烟水亭形象的深刻记忆，为本文创作了一幅烟水亭油画作品。包泽伟年轻时离开家乡南下珠海并游学欧洲，但无论走多远，画到何种境界，家乡九江和烟水亭一直是他绘画的情感底色和造型原点。他默画的烟水亭处在“似与不似之间”，建筑的形状、九曲桥、远处的李公堤和庐山形象依旧，“印象的红色”却折射了烟水亭在他心中别样的温暖和光芒。
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