■ 孙海帆

能仁寺有着较为复杂的历史沿革，据文史专家张廷考“唐后期对梁武帝时期的福圣寺和浮图塔有重修，宋元迭修，并更名承天禅院、能仁禅寺，明清再重修，又更名能仁寺，此名一直沿用至今”。

1966年7月，能仁寺遭受到一次毁灭性破坏，当时冲进寺内的是一批“小将”。此后一直到1983年的17年间，能仁寺没有僧人，大胜宝塔长了许多野草。1972年的一天下午，两位15岁的少年包泽伟和胡有源从对面的同文中学悄悄潜进能仁古刹院内，支起简易的写生画架，在蚊虫叮咬中匆匆开始了对大胜宝塔的写生。

如今，胡有源当时的习作已难以寻觅，而包泽伟的这张在硬纸板上的写生却被他的邻居兼小画友蔡志平保留了下来，这是大胜宝塔在“探索年代”珍贵的绘画记录，也是大胜塔“灰头土脸”时期的彩色影像。虽然光华不再，但能仁寺还总是被人惦记，1974年，刚刚高中毕业17岁的孙慕文采取迂回包抄的战术，来到寺院隔壁的九江双峰小学操场，在那里气定神闲地画了一幅水彩写生《从双峰小学看能仁寺》，在画中大胜塔和大雄宝殿清晰可见，明媚的秋日阳光将梧桐树染得更加金黄，院内玩耍的孩子传递出一种快乐的气氛，这一切似乎在预示着能仁寺的新生。

“日出唤醒清晨，大地光彩重生”。1983年，在孙慕文此画之后的第九个年头，能仁寺被国务院列为全国重点开放寺庙，1986被认定为市级文物保护单位，寺内的大胜塔被认定为全国重点文物保护单位。自此，画家们也可以光明正大地对它尽情描绘了。

如今大胜塔的光辉形象是和孙慕文同年的邢世平所绘，仍然是金色的秋天和蓝天红叶，但和半个世纪前相比，大胜塔显然“精神了很多”，时代的变迁竟然被这两张画所概括。

2022年经国务院批准，九江市被列为国家历史文化名城。为此，九江美术馆向全市广大书画家们征集一批反映九江城市风貌的作品。在众多作品中有一幅油画《大胜宝塔》，它的作者是现任九江美术家协会主席宋跃林。

和众多土生土长的九江籍画家不一样，宋跃林是在少年时唱着“哪里有石油哪里就有我的家”，跟着搞石油事业的父母来到九江的。青年时期，他从位于市东郊的九江炼油厂来到市内的文化宫学素描和书法，其用功和努力颇有石油工人的干劲。此后，他在文学、美术、书法的“三维空间”苦心修炼二十年，终于在1998年凭借《老井·女人》获得第四届全国水彩粉画展银奖，这年他39岁。

宋跃林的这幅《大胜宝塔》中高塔没有雄伟的感觉，院内的树木竟然与其比肩，画面采取传统绘画中较为忌讳的左右一分为二式构图，但右侧塔下的树木又将这种忌讳消解。“客体在宋跃林的写生作品中已隐退其后，观念的介入并贯穿始终，自主性不断得到强化，个体语言亦逐渐清晰。”徐东林对宋跃林作品的评说在《大胜宝塔》中得到印证。中国艺术评论家尚辉说“宋跃林笔下的灰蓝色特别漂亮，用这种颜色表现城市也恰如其分”，也在这幅画中得到很好的体现。

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