夜读九江 | （画说九江）画中的龙开河（四）
画中的龙开河（四）
■ 孙海帆
记忆的表象有片段性、零碎性、动摇性等特征，曾在九江日报社工作的画家陈玲荣深知这一点。2010年，他不仅用“龙开河三部曲”《龙开晓月》《龙开河晨》《龙开网事》留下了当年的场景，还用文字记录下自己对龙开河的记忆。画作与文字两者互为补充，这让他的记忆又有鲜明生动和相对完整稳定的一面。
汪昌炽 水彩《龙开河》（1960年）
李海林 水粉《龙开河畔》（1985年）
苏晓鸿 水彩《记事龙开河速写之一·搬罾》（2003年）
陈玲荣 水粉《记忆·龙开河》（2003年）
“我对龙开河有很深的情结。在三中读初中时，我每天上学就是沿着这条河走。沿路邀住在河边的同学一起到学校，一路上打打闹闹。热天，我们会到河里划水嬉闹扎迷儿（扎猛儿），冬天河面结冰了，便拿根树枝往冰上甩，看哪个滑得远，输了的人就买花生给大家吃。这条河是天然的避风港。起风了，河里停满了船，尤其是吨位大小不一的木船。我父亲在河边的九江商业储运公司上班，自己冇得事也喜欢到河边看船上下货。河边有好几个扳罾网的，那时河里的鱼好多，一罾下去上来，网里大小鱼虾活蹦乱跳地好过瘾。河里的民船大多是来自都昌、鄱阳，安徽宿松、安庆，湖北广济以及小池的船。我印象最深的是都昌两头翘起来的船，有点像龙舟，很漂亮，大多装运景德镇的民用瓷器，用稻草扎成一捆捆的碗居多。工人肩上驮一捆，手上夹着一捆，从窄窄的跳板上下船，嘴上还要含着两根竹签计数。直到现在，回想这些场景仍然感觉很亲切。”
回忆的大门被打开，画家们也都纷纷补充细节，并顺手将自己脑海中的印记用画笔定格在纸上，画家苏晓鸿边说边画：“当年（1974年），竹藤厂对面是三马路，经常有人乘小船渡河，每次五毛钱。”“靠近新桥头约百米处有一处庙宇遗址，当年涨水时，我总到那里钓鱼。”
苏晓鸿长陈玲荣一岁，在经过近半个世纪的艺术探索后，他新近的意象系列作品也有了清澈幽深、涟漪层层、漩涡翻滚、源源不绝的水性特征，这里面也有龙开河的灵魂。
与对龙开河比较显性的记忆和怀念不同，年逾八旬的汪昌炽老先生有些“深藏不露”。汪昌炽并非职业画家。由于少年时怀揣着美术的梦想，汪昌炽坚持自学，临摹名画。在1963年到1975年的12年间，他画了500多幅九江各大人文风光场景水彩写生习作。1968年，汪昌炽受邀参加九江市及地区群艺馆宣传画与美术创作组织活动，在活动中认识了林美岚、陈重印、郑全松等美术工作者，与他们成为绘画的挚友。他有着助人为乐的品质，当年还热情地带了一批批热爱美术的青少年为徒。
在汪昌炽500多幅九江的人文风光场景水彩写生习作中，龙开河自然而然地出现了。说来有些奇幻，没有正规学过绘画且很少接触西方现代绘画的汪昌炽，画风竟和法国近代艺术大师乌拉尔·杜菲有几分神似，这让他画中的龙开河也有了一些塞纳河的风韵。这不但表明人类在艺术感知上的相通，也让汪昌炽的作品在半个世纪后的今天看来毫不落伍，甚至还具有某种当代风格。
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