■ 伍 穆

1、黄河

黄河并不美——至少一九二八年冬天我跨过的那段一点也不美。衬着铅灰色的天空，河身黄惨惨的。那是华北大平原，两旁不但没有山，连棵树也不见。然而我趴在车窗里望着它，心里激动得怦怦直跳。想到自己远古的祖先就是沿着它的流域发展下来的，想到它世世代代灌溉了那片广漠的平原，养育了祖辈先人，我对它既是景仰，又是感激。我仿佛可以自豪地说，这河是我的——或者更确切地说，我是属于这条河的。（萧乾《在洋山洋水面前》）

【点评】黄河的真实面貌并不是想象中的那么美丽，然而她是我们的母亲河，是世世代代养育我们的生命之源。我们感恩黄河，我们也有能力把它们建设得更加美好。

2、运河

推开木窗，一眼望见古运河水，我蓦然明白了——雨后的河水，浓绿光滑，浮着阁楼的倒影，映着故乡人的明眸……啊！这条河，没有浩浩荡荡的气势，也没有开阔的远景可以让人游目骋怀，它披着暗绿色的外衣，凭着它柔和的曲线，妩媚的姿态，在慢节奏的小城市里懒懒地伸展着，像美女般缠绕着那围它而立的一排排阁楼。（赵翼如《家乡的阁楼》）

【点评】大运河是开辟在平原上的伟大工程，比起自然界的大江大河，运河可以称得上“妩媚”。它流经许多城市乡村，这些城乡都有悠久的人文历史，以“阁楼”为代表的古建筑缠绕着它的周边，它们的倒影就是一幅幅水墨画。虽然运河还没有完全取消运输功能，但它的“慢节奏”已经不能适应现代社会，渐渐主要以观赏对象与游客见面了。

3、沙洲

淖，是一片大水。说是湖泊，似还不够，比一个池塘可要大得多，春夏水盛时，是颇为浩渺的。这是两条水道的河源。淖中央有一条狭长的沙洲。沙洲上长满茅草和芦荻。春初水暖，沙洲上冒出很多紫红色的芦芽和灰绿色的蒌蒿，很快就是一片翠绿了。夏天，茅草、芦荻都吐出雪白的丝穗，在微风中不住地点头。秋天，全都枯黄了，就被人割去，加到自己的屋顶上去了。冬天，下雪，这里总比别处先白。化雪的时候，也比别处化得慢。河水解冻了，发绿了，沙洲上的残雪还亮晶晶地堆积着。（汪曾祺《大淖记事》）

【点评】汪曾棋在描写故乡的人事、景物时，语言简洁流畅，带有明显口语化的特点，以及浓郁的乡土色彩。如这一段描写，作家用一支彩笔生动地描绘出一幅沙洲风景画。没有华丽的雕饰，没有过多的渲染，完全是纯朴自然的描述，唯其如此，才使描绘的景物散发着泥土的芬芳，使读者如临其境。

4、滩地

对着拉萨城这一段岸区有许多树，大致营地范围就限定在这一段。这一段滩头形势多变，多数地方是砾石和细沙相间。草坪早被一些玩林卡的藏族家庭占据了，搭起帐篷烧起牛粪炉熬茶。有几片小段沙滩多已有人，几乎全都是来洗涤的藏族同胞。这片林子其实是个椭圆狭长的河心岛，到岛上需要过一座类似索道的木便桥。最后选下的营地在桥下东侧。这是片宽五米长、三十米左右的细沙滩。桥高地面一米半。背后是密集的屏障一样的红柳类高丛灌木。应该说是块相当理想的营地了。（马原《拉萨河女神》）

【点评】这段虚构描写，为了尽可能排斥掉主观印记而达到客观化效果，尽量不用修辞手法，不使用有联想歧义、隐喻的词汇和句法，而以实词和直接句式为主。其中那一数字句颇能说明问题。

5、青海湖

呈现给我们的青海湖，是一幅完整的、明丽的、令人为之惊叹的国画：瓦蓝瓦蓝的湖水，瓦蓝瓦蓝的天空。湖水像天空那样辽阔，天空像湖水那样碧蓝，湖仿佛是天的延续，天仿佛是湖的部分。你一时极难分清，哪个是天，哪个是水……

青海湖不像是自然的风光，而像是天籁造就的艺术品。它是丰富的，又是单纯的。碧绿的草地，瓦蓝的湖水，雪白的远山……除此之外，一点杂质杂色都没有了。（李天芳《寂寞的青海湖》）

【点评】青海湖，用一个简单的词语来概括，那就是：纯净。明丽、辽阔、碧蓝，都是它的特点。排比、回环的修辞，增强了语言的韵律，也烘托了环境的优美。

6、沼泽

那是一片死寂的无边的大泽，积年累月覆盖着枯枝、败叶、有毒的藻类。暗褐色的凝滞的水面，呈现着虚伪的平静。水面下淤泥的深渊，沤烂了熊的骨骸、猎人的枪、垦荒队的拖拉机……它在百里之内散发着死亡的气息。人们叫它“鬼沼”。（梁晓声《这是一片神奇的土地》）

【点评】小说描写北大荒知青征服荒原、战胜“鬼沼”的故事，这是小说开头对恶劣自然环境的描写。作者以充满激情的笔墨赞颂知识青年屯垦戍边、艰苦创业的献身精神，他们在暴虐的大自然面前显示了不屈的意志。